Apa itu ritme?

Saat ini ada banyak konsep dalam bahasa Rusia yang layak dibaca. Pada artikel ini kita akan berbicara tentang apa itu ritme dan apa sebutan yang terkait dengannya. Ada banyak definisi tentang sumber yang berbeda, tetapi semuanya memiliki arti yang sama. Mari kita lihat lebih dekat semua fitur ritme dan berikan sebutan. Kata "ritme" hari ini memiliki beberapa arti, yaitu:

• Ritme kehidupan.
• Irama musik.
• Ritme puitis.
• Biorhythm.

Konsep umum ritme

Kata "ritme" datang kepada kita dari bahasa Yunani, di mana Rhytmos berarti - dimensi, konsistensi. Kita terbiasa memahami ritme sebagai pergantian elemen-elemen tertentu yang terukur dan teratur, misalnya, gerakan, suara.

Kami juga menggunakan ritme untuk menentukan:

• Tingkat pernapasan.
• Pergantian musim.
• Palpitasi.
• Ayunan bandul dan banyak lagi.

Ritme dalam musik

Pertama-tama, ketika kita mendengar kata "ritme", musik, tarian dan melodi muncul di pikiran kita. Ritme musik adalah pergantian suara panjang dan pendek dalam urutan tertentu. Mempelajari atau menyusun melodi ini atau itu, musisi harus memperhatikan ritme. Untuk ini mereka dapat menggunakan metronom instrumen khusus. Musik memiliki irama sendiri, dan mereka sama sekali berbeda dari irama kehidupan, gerakan, dan lainnya.

Ritme dalam versifikasi

Dalam puisi, ritme mereka, di sini Anda dapat mencatat satuan ritme seperti:

Ritme alami

Ada juga banyak ritme di alam, karena hidup kita justru terdiri dari mereka. Ritme bisa disebut perubahan siang dan malam, perubahan waktu tahun atau waktu. Bioritme manusia dikaitkan dengan ritme alami. Banyak orang mengamati aktivitas di siang hari, sementara kepasifan berlaku di malam hari. Tidak mungkin untuk menilai total bioritme, karena untuk setiap orang mereka sangat individual. Semua ini disebabkan oleh proses fisiologis. Setiap bioritme manusia memengaruhi aktivitas, daya tahan, dan kondisi umum seseorang.

Setiap ritme kehidupan ditentukan oleh cara dan cara hidup seseorang. Jika seseorang ditandai oleh peningkatan aktivitas di malam hari, dan kepasifan di siang hari, maka biorhythm-nya benar-benar berbeda dari orang yang terjaga di siang hari. Jika Anda belajar mendefinisikan bioritme dengan benar, Anda dapat meningkatkan kualitas hidup.

Ritme apa itu

Arti kata ritme untuk Ephraim:
Rhythm - 1. Pergantian bergantian apa pun elemen (suara, motorik, dll.) yang melekat dalam aksi, aliran, perkembangan rasa takut. // Diukur, disesuaikan oleh beberapa jalannya arus
2. Tunda Koordinasi elemen dalam sebuah karya seni sebagai sarana menciptakan komposisinya.

Arti kata Ozhegovu rhythm:
Ritme - Arah yang disesuaikan dari sesuatu, diukur dalam aliran sesuatu. Ritme. Seragam berganti-ganti beberapa elemen (dalam suara, dalam gerakan).

Rhythm in the Encyclopedic Dictionary:
Rhythm - (Yunani. Rhythmos - from rheo - current), 1) pergantian elemen apa pun (suara, ucapan, dll.) Yang terjadi dengan urutan, frekuensi tertentu; kecepatan aliran, pencapaian sesuatu. 2) Dalam musik, ada organisasi sementara suara musik dan kombinasi mereka. Dari abad ke-17 dalam seni musik, jam, ritme aksen didirikan, berdasarkan bergantian aksen yang kuat dan lemah. Sistem ritme adalah meter. Lihat juga Gambar Ritmik. 3) Dalam ayat-a) keteraturan umum struktur suara dari pidato puisi; ritme pribadi dalam nilai ini adalah meter; b) struktur suara nyata dari garis puitis tertentu berbeda dengan skema metrik abstrak; dalam pengertian ini, sebaliknya, ritme adalah kasus khusus ("bentuk ritmis", "variasi", "modulasi") dari meter dan ukurannya.

Arti kata Rhythm dalam Kamus Konstruksi:
Rhythm - Repeatability, pergantian elemen arsitektur bangunan. Mengatur lokasi kolom, arcade, bukaan, patung, dll.

Arti kata rhythm dalam kamus Ushakov:
Ritme, irama, m. (Bahasa Yunani: irama). Pergantian seragam apa pun elemen, momen (akselerasi dan deselerasi, ketegangan dan melemahnya gerakan atau aliran sesuatu). Ritme tariannya. Ritme gerakan. Ritme dari ayat Rusia diciptakan oleh pergantian suku kata yang tertekan dan tidak tertekan. Ritme kerja. Hukum ritme.

Arti kata rhythm dalam kamus Dahl:
Irama
m ukur, dalam musik atau dalam puisi; dimensi stres, suara pembicaraan, nyanyian.

Arti kata rhythm dalam kamus Brockhaus and Efron:
Rhythm (dalam puisi) - lihat konstruksi.

Definisi kata "Rhythm" oleh TSB:
Rhythm (ritme Yunani, dari rhyo - saat ini)
bentuk aliran yang dirasakan dalam proses apa pun, prinsip dasar pembentukan seni sementara (puisi, musik, tarian, dll.). Konsep ini berlaku untuk seni spasial sejauh mereka menyiratkan proses persepsi yang memakan waktu. Variasi manifestasi R. dalam berbagai jenis dan gaya seni, serta di luar lingkup artistik (R. pidato, proses kerja, dll.) Memunculkan banyak definisi R. yang berbeda, dan karena itu kata
"R." tidak memiliki kejelasan terminologis. Di antara definisi R. dapat mengidentifikasi 3 kelompok utama.
Dalam pemahaman yang luas tentang R. - struktur temporal dari setiap proses yang dirasakan, dibentuk oleh aksen, jeda, segmentasi ke dalam segmen, pengelompokannya, rasio berdasarkan durasi, dll. R. Pidato dalam kasus ini - aksentuasi dan segmentasi lisan dan suara yang tidak selalu bertepatan. dengan artikulasi semantik, tanda baca dan ruang tanda di antara kata-kata. Dalam musik R. - itu adalah distribusi dalam waktu atau (lebih sempit) - urutan durasi suara, disarikan dari ketinggiannya (pola ritmis, tidak seperti melodi).
Pendekatan deskriptif seperti itu ditentang oleh sudut pandang yang mengakui kualitas khusus R., yang membedakan gerakan berirama dari gerakan non-ritmik; tetapi mereka memberikan kualitas yang berlawanan dengan kualitas ini. Salah satu dari mereka memahami R. sebagai pergantian atau pengulangan alami dan proporsionalitas berdasarkan itu; Cita-cita R. adalah tepatnya osilasi berulang dari pendulum atau detak metronom. Kesan estetis dari gerakan ritmis seperti itu dijelaskan
"Menyimpan perhatian", yang memfasilitasi persepsi dan memfasilitasi otomatisasi kerja otot (misalnya, ketika berjalan). Dalam pidato, otomatisasi memanifestasikan dirinya dalam kecenderungan menuju durasi suku kata yang sama atau interval antara tekanan. Lebih sering, ucapan dikenali sebagai ritmis hanya dalam ayat-ayat (di mana ada urutan pergantian suku kata, ditekankan dan tidak ditekan atau panjang dan pendek), yang mengarah pada identifikasi R. dengan Meter (dalam musik dengan Tact, meter musik).
Tetapi justru dalam puisi (lihat Puisi dan Prosa) dan musik, di mana peran R. sangat luar biasa, sering kali berlawanan dengan meteran dan tidak dikaitkan dengan pengulangan yang benar, tetapi dengan sulitnya menjelaskan “rasa hidup”, kekuatan yang menggairahkan untuk maju, dan seterusnya.
“Ritme adalah kekuatan utama, energi utama dari ayat tersebut. Itu tidak bisa dijelaskan ”(V. V. Mayakovsky,“ Cara membuat puisi ”). Berbeda dengan definisi R., berdasarkan pada commensurability (rasionalitas) dan pengulangan stabil (statika), sifat emosional dan dinamis R. ditekankan di sini, yang dapat memanifestasikan dirinya bahkan tanpa meter (dalam prosa berirama dan ayat bebas) dan tidak ada dalam ayat-ayat yang benar secara metrik.
Sudut pandang emosional (dinamis) dan rasional (statis) tidak saling mengecualikan. Gerakan ritmis dapat disebut gerakan yang, ketika dirasakan, menyebabkan semacam resonansi, empati, yang diekspresikan dalam keinginan untuk mereproduksi gerakan-gerakan ini (pengalaman ritmik berhubungan langsung dengan sensasi otot, dan dari sensasi eksternal - dengan suara, persepsi yang sering disertai dengan reproduksi internal). Untuk ini, perlu, di satu sisi, bahwa gerakan itu tidak kacau, memiliki struktur tertentu yang dapat diulangi, dan di sisi lain, sehingga pengulangan tidak mekanis. R. dialami sebagai perubahan ketegangan dan resolusi emosional, yang hilang dengan pengulangan yang tepat dan mirip pendulum. Dalam R., dan seterusnya., Tanda-tanda statis dan dinamis digabungkan, tetapi karena kriteria ritme tetap emosional dan, oleh karena itu, sebagian besar subyektif, batas-batas yang memisahkan gerakan ritmis dari kacau dan mekanis tidak dapat ditetapkan secara ketat, yang membuatnya legal dan pendekatan deskriptif yang mendasari banyak studi khusus tentang bicara dan musik R.
Pergantian tegangan dan resolusi (fase naik dan turun) memberikan struktur ritmik sifat periodik, yang harus dipahami tidak hanya sebagai pengulangan urutan fase tertentu (lih. Istilah periode osilasi), tetapi juga sebagai
"Kebulatan" (menimbulkan pengulangan) dan kelengkapan, yang memungkinkan untuk memahami R. tanpa pengulangan (lih istilah Periode dalam retorika dan musik). Kesan ritmis dapat diciptakan oleh komposisi secara keseluruhan (Outset dan Decoupling mirip dengan fase ritme naik dan turun), pembagiannya menjadi beberapa bagian (misalnya, drama dengan jeda). Berbeda dengan artikulasi komposisi ini, struktur ritmis yang lebih kecil, biasanya dikaitkan dengan periodisitas fisiologis seperti pernapasan dan denyut nadi, yang merupakan prototipe dari dua jenis struktur ritmik, biasanya disebut sebagai struktur ritmis yang tepat. Dibandingkan dengan denyut nadi, pernapasan lebih dekat ke sumber emosional R. dan lebih jauh dari pengulangan mekanis; periode-periodenya memiliki struktur yang jelas dan dibatasi dengan jelas, tetapi besarannya, biasanya sesuai dengan sekitar 4 denyut nadi, mudah menyimpang dari norma ini. Dalam pidato dan musik, pernapasan mendasari ungkapan, menentukan ukuran satuan ungkapan (Colona atau, seperti yang kadang-kadang disebut dalam musik, "ritme"),
menciptakan jeda dan bentuk alami irama melodi (secara harfiah "jatuh" - fase menurun dari unit ritmik), yang disebabkan oleh penurunan suara pada akhir pernafasan (peningkatan sebelum jeda mengungkapkan pertanyaan atau ketidaklengkapan, memungkinkan untuk membentuk periode yang sulit). Silih bergantinya bentuk melodi boost dan low (irama)
"Gratis, asimetris R." tanpa nilai konstan dari unit ritmis, karakteristik dari banyak bentuk rakyat (dimulai dengan primitif dan berakhir dengan lagu Rusia yang tersisa), paduan suara Gregorian, dll. Dimensi dalam melodis (intonasional) R. muncul karena penambahan periodisitas denyut, yang terutama diwujudkan dalam lagu-lagu yang terkait dengan gerakan tubuh (tarian, permainan, kerja). Dalam denyut nadi, pengulangan berlaku atas formalitas dan pembatasan periode, penyelesaian periode adalah dorongan, impuls yang memulai periode baru, pukulan dalam kaitannya dengan saat-saat yang tersisa sebagai tanpa tekanan adalah sekunder dan dapat diwakili oleh jeda. Periodisitas denyut adalah karakteristik dari berjalan, gerakan persalinan yang seragam, dalam bicara dan musik, itu menentukan kecepatan - besarnya interval antara tekanan. Pembagian oleh denyut dari unit inhalasi ritmik-utama dari tipe pernapasan menjadi bagian yang sama, yang dihasilkan oleh peningkatan prinsip motorik, meningkatkan respons motorik selama persepsi dan dengan demikian pengalaman ritmis. Dengan demikian, sudah di tahap awal cerita rakyat, lagu-lagu dari jenis yang ditarik menentang
Lagu "Fast" yang menghasilkan kesan lebih ritmis. Oleh karena itu oposisi R. dan melodi, yang sudah dikenal di jaman dahulu, dan ekspresi murni R. adalah tarian dan musik yang dimainkan dengan perkusi dan memetik instrumen pendek. Di masa baru, karakter berirama juga dikaitkan terutama dengan musik berjalan dan menari, dan konsep R. lebih sering dikaitkan dengan denyut nadi daripada dengan nafas. Namun, satu sisi berlebihan dari periode pulsasi menyebabkan pengulangan mekanis dan penggantian pergantian tekanan dan resolusi dengan ketukan seragam (sedangkan untuk persepsi ritme dari sejumlah ketukan, perbedaan di antara mereka diperlukan, memungkinkan mereka untuk dikelompokkan).
Penilaian subyektif waktu dan, akibatnya, karakteristik ritme "rasional," pengukuran waktu, atau kuantitatif dari era sinkretis, tetapi bukan cerita rakyat, tetapi seni profesional, yang menerima ekspresi klasik pada zaman kuno, didasarkan pada denyutan. Proporsionalitas di sini bukan karena tren fisiologis, tetapi persyaratan estetika. Kesetaraan nilai waktu menjadi kasus khusus proporsionalitasnya, bersama dengan yang lainnya
"Rhythm genera" (rasio "arsis" dan "tesis" - bagian naik dan turun dari unit ritmik) - 1: 2, 2: 3, dll. Proporsi dalam ritme kuantitatif mencapai kompleksitas besar, menciptakan arsitektur dalam waktu. Peran utama dari tarian ini bukan karena motornya, melainkan karena sifat plastiknya, yang beralih ke penglihatan, yang, untuk persepsi ritmis karena kondisi psikofisiologis, memerlukan diskontinuitas gerakan, perubahan gambar, bertahan untuk waktu tertentu. Itu persis tarian kuno, R. yang mengubah pose tarian
("Skema"), dipisahkan oleh "tanda" atau "titik" (dalam bahasa Yunani "semerion" memiliki kedua arti). Pemogokan dalam ritme kuantitatif bukanlah impuls, tetapi batas-batas dibandingkan dengan ukuran segmen di mana waktu dibagi. Persepsi waktu datang lebih dekat di sini dengan spasial, dan konsep R. - dengan simetri. Subordinasi hubungan temporal ke formula tertentu tertentu, yang membedakan tarian dari gerakan lain, ditransfer ke genre yang tidak terkait langsung dengan tarian (misalnya, sebuah epik), di mana teks verbal cocok dengan formula ayat yang telah ditetapkan. Karena perbedaan dalam suku kata dalam durasi, teks ayat menjadi ukuran (meter) untuk R., tetapi hanya sebagai urutan suku kata panjang dan pendek; sebenarnya R.
(“Aliran”) dari ayat, pembagian ke dalam arsa dan tesis, dan penekanan yang ditentukan oleh mereka, tidak berhubungan dengan tekanan kata, mengacu pada sisi musik dan tarian dari seni sinkretik. Ide-ide R. sebagai kelangsingan dan keteraturan dan meter sebagai manifestasi R. pada materi bicara bergantung pada ritme kuno. Yang terakhir sudah salah dalam kaitannya dengan jaman dahulu, yang tahu kebebasan berbicara (non-metrik) dari prosa R. oratoris. Syair-syair yang murni verbal yang muncul pada akhir zaman kuno, berdasarkan pada kata stres, juga disebut "ritme" berbeda dengan "meter" kuantitatif.
Dalam versifikasi "ritmis", yang mencapai perkembangan penuhnya di zaman baru, tipe ketiga (setelah intonasi dan kuantitatif) R. memanifestasikan dirinya - aksen, khas puisi dan musik, terpisah satu sama lain dan dari tarian. Latar belakang berkembang
Prosa "buku" "artifisial" (bukan pidato lisan, seperti versifikasi metrik), sistem ayat baru menekankan sisi dinamis dan emosional R. Dimensi unsur mengatur impuls aksen, bukan korelasi temporal. Pada saat yang sama, kebebasan dan keanekaragaman R. dihargai di atas miliknya
"Correctness" (kepatuhan terhadap aturan versifikasi). Dalam suara nyata, aturan yang ditentukan oleh skema ayat berinteraksi dengan berbagai aksen dan artikulasi teks, dan keragaman ini diperbolehkan dalam skema memainkan peran dominan dan biasanya menentang meterannya sebagai ayat R. yang sebenarnya. Dengan demikian, dalam versifikasi silabotonik, meter yang menetapkan pergantian yang benar dari suku kata yang kuat dan lemah, keragaman ritmik dicapai oleh fakta bahwa dalam kondisi tertentu tekanan verbal mungkin tidak pada setiap tekanan metrik, dan kadang-kadang jatuh pada suku kata yang secara metrik lemah. Keragaman lebih lanjut diciptakan oleh penempatan pembagian kata, jeda sintaksis dan aksen frasa.
Oposisi yang sama dari R. dan meter muncul dalam musik yang terpisah dari ayat. Meteran musik adalah pola ideal dari aksen kuat dan lemah bergantian, dengan mana aksentuasi nyata dapat berbeda lebih dari dalam ayat (lihat Sinkron). Dengan latar belakang skema ini, keragaman ritme diciptakan oleh aksen dan artikulasi semantik-musikal. Ini termasuk: frase (karena meter musik, tidak seperti ayat-ayat, tidak menentukan pembagian menjadi garis-garis, musik dalam hal ini lebih dekat dengan prosa daripada ayat) dan pengelompokan ukuran (lihat instruksi Bethoven “R. dari 3 ukuran”, “R. dari 4 siklus ");
mengisi irama dengan catatan berbagai panjang, gambar berirama (yang konsep R. mengurangi banyak buku teks teori musik dasar). Dalam ritme aksen waktu baru, rasio durasi kehilangan makna independen mereka dan menjadi salah satu sarana aksentuasi (suara lebih panjang menonjol dibandingkan dengan yang pendek). Pada saat yang sama, notasi musik untuk jumlah yang membentuk pola ritmis tidak menunjukkan durasi nyata, tetapi mengalahkan ketukan itu, dalam kinerja musik, peregangan dan kontrak dalam batas yang sangat luas.
Dalam musik abad ke-20. ada kecenderungan menuju stabilitas hubungan temporal yang lebih besar, yang mengarah pada kebangkitan beberapa fitur ritme kuantitatif. Tren ini diperkuat oleh bioskop dan rekaman suara, di mana durasinya dapat diekspresikan dalam dimensi spasial - dalam meter film atau rekaman.
R. dalam seni plastik adalah sarana penting untuk menciptakan komposisi karya seni dan komponen penting dalam pembentukan gambar. Dengan bantuan sistem ritmis, karya-karya artistik dapat diberi warna emosional yang berbeda. Konstruksi ritmik dicapai dengan bantuan berbagai elemen simetri, serta pergantian atau perbandingan elemen apa pun yang bersifat komposit - kontras atau korespondensi massa, objek individual, garis, gerakan tetap, bayangan cahaya dan bintik-bintik warna, artikulasi spasial, dll. Organisasi ritmik berkontribusi pada pencapaian kejelasan harmonis atau tajam ekspresi gambar artistik, kejelasan persepsi karya oleh pemirsa.
Lit.: Serov A. N., Rhythm sebagai kata yang kontroversial. Artikel kritis, t.1, SPB, 1892; Prosiding Komisi Musik dan Etnografi, vol. 3, c. 1 - Materi tentang irama musik, M., 1907; Bucher K., Pekerjaan dan ritme, trans. dengan dia., M., 1923; Peshkovsky AM, Puisi dan prosa dari sudut pandang linguistik, dalam bukunya: Sat. Seni., L. - M., 1925; Tomashevsky B., Tentang ayat itu. Artikel, L., 1929; Ritme, ruang dan waktu dalam sastra dan seni, L., 1974; Lussy M., musikal Le rythme, R., 1883; Sievers E., Rhythmisch-melodische Studien, Hdlb., 1912; Forel O.L., Le Rythme.
Psikologik itude, Lpz., 1920; DumesniI, R., musikal Le rythme, 2 d., P., 1949; Vortex und Verhändlungen zum Problemkreise Rhythmus, "Zeitschrift frrsthetik und allgemeine Kunstwissenschaft", Stuttg., 1927, Bd 21, N. 3. Lihat juga menyala. di seni. Meteran
MG Harlap (ritme dalam musik dan syair).

Ritme apa itu

Yunani ritme - diukur, ramping, proporsi, dari ritme? - current) - pergantian elemen yang terjadi dengan urutan, frekuensi, dll.

dari bahasa Yunani rhytmos - pergantian seragam) adalah bentuk sementara organisasi, mewakili urutan perubahan tertentu dalam suatu proses. Misalnya, dalam musik, puisi, karya, fenomena alam. - Sagatovsky V.N. Filsafat mengembangkan harmoni (landasan filosofis pandangan dunia) dalam 3 bagian. Bagian 2: Ontologi. SPb. 1999. hlm. 219.

Irama

dari bahasa Yunani ritme, aliran rheein, berjuang) - 1) dalam arti filosofis yang luas - kembalinya sejenis pada interval waktu yang sama, sebagai lawan dari kebijaksanaan, yang merupakan pengulangan yang sama (secara matematis) dari pengulangan yang sama. Fenomena ritme secara bertahap dikenal sebagai bentuk ekspresi kehidupan secara umum. "Semua proses alam organik, tanpa kecuali, berirama, tetapi tidak pernah metrik" - pernyataan salah satu filsuf (lih. Periodisitas); 2) pergantian elemen apa pun yang terjadi dengan urutan, frekuensi, dll. Tertentu; 3) jalannya sesuatu yang disesuaikan, keteraturan dalam aliran sesuatu (misalnya, di alam). Ada ritme atau bioritme biologis, tahunan atau musiman, harian, bulan, pasang surut, dll.

dari bahasa Yunani rheein - mengalir, berjuang) - menurut Klages, kembalinya yang serupa pada interval waktu yang teratur, sebagai lawan dari kebijaksanaan yang benar-benar tepat (secara matematis) pengulangan persamaan. Fenomena ritme pertama kali diamati di bidang musik dan tari, tetapi di sini ia terus dicampur dengan kebijaksanaan, dan kemudian dikenal sebagai bentuk ekspresi kehidupan secara umum. "Semua proses alam organik tanpa kecuali adalah ritmis, tetapi tidak pernah metrik" (Klages. Graphologie); lihat Periodisitas. Untuk menjelaskan jalannya sejarah secara konstan melibatkan prinsip irama. Dalam psikologi mereka berbicara tentang gambar berirama dari semua jenis, serta gambar tetap, misalnya. ornamen. Pembagian kerja yang ritmis membuatnya kurang membosankan, sehingga psikoteknik menggunakan ritme untuk memudahkan proses kerja.

Yunani rhythmos - dimensional flow) - salah satu cara membentuk dalam seni, berdasarkan pada keterulangan yang teratur dalam ruang atau dalam waktu elemen dan hubungan yang serupa, pada interval yang sepadan. P. melakukan secara bersamaan fungsi pemotongan dan integrasi kesan estetika. Seni R. memiliki awal dan akhir, klimaks (puncak) dan pengembangan. Hal ini ditandai dengan adanya aksen dan kelalaian dalam sistem bentuk dan interval berulang, aktivasi prinsip korelasi untuk mengekspresikan ideologis dan seniman tertentu. mendesain, hancurkan monoton dan monoton ART. teks. Kategori R. dalam bidang seni terkait erat dengan kategori meter, yang menyatakan ketertiban, yang didasarkan pada kepatuhan dengan ukuran. Ini adalah bahasa, skema atau seni. norma untuk sistem pengulangan dalam bentuk apa pun. Kesatuan pelanggaran dan non-pelanggaran norma ini menciptakan P tertentu, Dalam jenis dan genre seni, struktur untuk-ryh terutama mensimulasikan cita-cita manusia, perasaan, suasana hati (misalnya, dalam arsitektur, ornamen, musik, tarian, puisi), mengembangkan sistem tradisional R., osn yang relatif stabil. angka-angka berirama atau latar belakang ritmis yang konstan. Kurang normatif R. di bioskop, lukisan, seni. prosa, meski di sini penting sebagai alat ekspresi. Seni R. difokuskan pada pola ritmis yang ada di dunia objektif, namun, itu berkorelasi dengan sifat psiko-fisiologis persepsi manusia.

suatu bentuk organisasi seni sementara, dan, lebih luas lagi, persepsi proses yang terjadi dalam waktu. Menyebar pada sastra, musik dan seni plastik, ritme menunjukkan pola umum: kemampuan untuk memahami dalam masing-masing kasus ini disebabkan oleh pergantian tekanan dan resolusi (masing-masing, fase ritme naik dan turun), yang, dikelompokkan ke dalam periode atau periode, mengarah pada pembentukan perbedaan antara mereka dan suatu jenis antisipasi tertentu diciptakan dalam pengamat. Justru harapan ini dihasilkan oleh pengulangan berirama yang dapat dibenarkan atau, sebaliknya, tertipu, yang mengarah ke berbagai jenis emosi Reaksi-reaksi saya tentang alat pengamat, yang merupakan penerimaan artistik yang dilukis. Filsafat dan estetika abad ke-20. menunjukkan pola pemikiran ulang ritme. Dengan demikian, teori gerakan (sosial) Brecht dalam kaitannya dengan teater memberikan tempat yang nyata bagi pengaruh gerakan dan tempo pada produksi makna pernyataan dan tindakan. Filsuf Perancis modern F. Lacoue-LaBarth mengeksplorasi ritme dalam konteks pembentukan subjektivitas. Dia tertarik pada ritme sebagai intonasi, sebagai sesuatu yang membubuhkan bahasa, bukan milik tatanan linguistik, dan, oleh karena itu, melarikan diri dari kedua linguistik (seperti semiotika / semantik dan sebagainya) dan oposisi metafisik yang mendasari mereka (sensual (Dapat dipahami, bentuk / materi, jiwa / tubuh, dll.). Rhythm, dengan kata lain, adalah area manifestasi dari yang tak terekspresikan, "tempat" di mana perbedaan antara yang nyata dan imajiner kabur. Ini adalah area runtuhnya "narsisme primer," tetapi juga, seperti kata Lacoue-LaBarth, "kondisi kemungkinan subjek." Dengan demikian, konstitusi subjek dikandung olehnya dengan bantuan ritme dalam hal itu (de Konstitusi.

RHYTHM (dari bahasa Yunani. Rhythmos - tact, evenness in motion; harmoni, proporsi, proporsionalitas; gambar, penampilan, gambar) - pergantian alami unsur-unsur sepadan, pengulangan dan pengukurannya. Susunan gerakan yang ritmis, yang dimanifestasikan dalam artikulasi waktu dan ruang, adalah prinsip dasar organisasi dan pengorganisasian diri dari sistem yang berkembang kompleks. R. mengatur dan mengatur homeostasis sistem, berpartisipasi dalam membentuk, mengoordinasikan elemen, bagian dan keseluruhan sistem, dalam kerjasama sistem yang berkembang bersama, dalam menyinkronkan skala yang berbeda dan tingkat objek sistem hierarkis. Hubungan berirama mengungkapkan diri dalam fenomena alam, dalam proses sosiokultural, dalam aktivitas bersama manusia, dalam seni. Dalam sains, untuk mendeskripsikan tatanan sementara menggunakan konsep pasangan R. dan siklus. Kembalinya siklus sistem ke keadaan awalnya setelah periode waktu tertentu menetapkan skala besar dimensi gerakan, di mana koherensi proses diatur oleh konstruksi ritmis yang lebih fraksional. Siklus dan ritme dalam sistem dinamis menentukan metrik waktu dari setiap tingkat organisasi material. Tergantung pada objek penelitian, astronomi, tektonik, biosfer, organisme, radiologis, dll., R. dan siklus dibedakan. Pada skala keseluruhan yang kompleks, siklus lokal tertanam dalam siklus yang lebih global; satu siklus pada gilirannya mungkin tumpang tindih dengan yang lain, mengubah langkahnya. Sebagai contoh, jam sirkadian menentukan diurnal R. dari banyak proses fisiologis, dan meskipun mereka disinkronkan dengan mengubah cahaya dan kegelapan, faktor-faktor lain - suhu sekitar, waktu makan, stres - dapat mengubah proses ini dari waktu ke waktu. Masalah sinkronisasi ritme proses dengan metrik yang berbeda masih sedikit dipelajari. Dalam ilmu sosial (ekonomi, politik, sejarah), hubungan ritmik dipelajari dengan membangun model dinamika gelombang dan siklus kehidupan. Telah ditetapkan bahwa berulangnya proses sosiokultural secara berkala dapat menyebabkan faktor eksternal-alami (eksogen) dan intrasistem (endogen). Dalam seni, terutama dalam musik dan versifikasi, R. dianggap sebagai salah satu cara formatif dan ekspresif yang paling dasar. Organisasi ritmik diwujudkan baik dalam rasio terdekat dan jarak jauh, membentuk meter (bergantian bagian pendukung dan non-pendukung), menciptakan angka akibat pengulangan, menyinkronkan gambar metro-ritmik individual dalam komposisi holistik. Dalam lukisan dan arsitektur, aspek spasial dari pesawat ruang angkasa dimanifestasikan dalam penciptaan komposisi sesuai dengan hukum simetri, dan aspek temporal dalam proses persepsi. Karya seni dapat mencerminkan R. alami, termasuk yang vital bagi seseorang, yang digunakan dalam terapi seni. Konsep eurythmy - bangsawan dalam gerakan dan eufoni dalam musik (Plato) dikaitkan dengan R. sebagai kategori estetika. Studi tentang harmonik berirama sangat berharga untuk kreativitas dan aktivitas praktis manusia: momen (periode) yang menguntungkan, memastikan keberhasilan dan kelengkapan realisasi rencana, sangat ditentukan oleh penguatan potensi kreatif karena resonansi dengan ritme alami. IL Gerasimov

Skema yang ditemukan di RHYTHM - 0

Ditemukan artikel ilmiah di RHYTHM - 0

Ditemukan buku-buku di RHYTHM - 0

Ditemukan presentasi di RHYTHM - 0

Ditemukan abstrak di RHYTHM - 0

Ketahui biaya penulisan

Apakah Anda mencari esai, makalah, tesis, kertas tes, laporan latihan atau gambar?
Cari tahu biayanya!

Apa itu ritme? Arti kata ritm, ensiklopedia collier

Arti kata "Rhythm" dalam Collier Encyclopedia. Apa itu ritme? Cari tahu apa arti kata ritm - penafsiran kata, penunjukan kata, definisi istilah, makna leksikal dan deskripsi.

Irama -

organisasi gerakan sementara, terutama terkait dengan musik, tetapi juga melekat dalam puisi dan tarian. Dalam arti kiasan, konsep ritme diterapkan pada jenis seni lain dan fenomena alam, di mana istilah ini biasanya mencirikan keteraturan dan periodisitas kuantitas temporal dan spasial.

Dalam musik, konsep ritme digunakan dalam dua pengertian. Secara umum, istilah ini mengacu pada semua parameter waktu musik, tidak seperti parameter lainnya, yang mencirikan aliran suara dan faktor organisasinya (seperti melodi, harmoni, tekstur, bentuk, dll.). Dalam arti sempit, irama musik dapat dilihat sebagai salah satu dari empat aspek organisasi temporal musik profesional Barat - sebagai denyut (aksen) ritmis, meter, tempo dan ritme. Terminologi musik umumnya agak kabur dan tidak konsisten, dan khususnya ini berlaku untuk konsep-konsep dari bidang organisasi temporal. Dengan demikian, pengertian "meter" dan "ritme" sering dicampur - dan bukan tanpa alasan: - misalnya, fenomena yang sama dapat dicirikan sebagai "meter tiga bagian", "ritme tiga bagian" dan "ukuran tiga bagian".

Denyut berirama (aksen). Dasar organisasi dan persepsi aliran suara dalam waktu adalah bentuk ritmis yang dibentuk oleh aksen dan jeda. Unit formulir ini dan durasinya (dari sepersekian detik hingga beberapa detik) dipilih oleh komposer (atau pemain) dan menjadi titik awal untuk menetapkan semua parameter waktu lain dari karya ini. Urutan unit homogen tersebut (nilai waktu) membentuk denyut yang berulang secara teratur - dapat dibandingkan dengan kutu yang diukur dari jam.

Meteran Sekalipun unit ritmik yang diuraikan di atas memiliki durasi dan kekuatan yang sama dengan aksen yang jatuh pada masing-masingnya, pendengaran manusia jarang mampu memahami urutannya secara mutlak: persepsi kita cenderung menyatukan unit ritmik dalam kelompok dua atau tiga, dengan sedikit penekanan pada aksen pertama. di masing-masing kelompok. Ketika komposer secara sadar menggabungkan unit-unit berirama ke dalam kelompok-kelompok seperti itu (atau dalam berbagai jenis modifikasi), satu meter muncul dalam komposisi. Meter dasar muncul dari kombinasi unit ritme dua (bipartit meter), masing-masing tiga (tiga bagian meter), masing-masing empat (empat bagian meter), dan enam (komposit bipartit meter, yaitu, terdiri dari dua kelompok tiga ketukan). Kelompok yang dijelaskan (tindakan) ditunjukkan dalam notasi musik oleh bar (garis vertikal yang ditarik melalui staf musik), yang memisahkan satu ukuran dari yang lain.

Di telinga, awal kebijaksanaan dibedakan dengan sedikit menggarisbawahi ketukan pertama. Meter empat lobus juga memiliki tambahan, penekanan lebih lemah pada lobus ketiga dari masing-masing kelompok, dan meter dicotyledon komposit - di lobus keempat. Aksen ini biasanya dicapai dengan meningkatkan volume pada aksen (aksen dinamis, yang sesuai dengan notasi masuk), tetapi aksen juga dapat diekspresikan dalam meningkatkan nada suara (aksen tonik) atau dalam meningkatkan durasinya (aksen agro). Pergeseran penekanan ke bagian yang lemah dicapai oleh salah satu cara di atas, serta perubahan tajam harmoni untuk bagian ini, disebut sinkop.

Temp. Durasi unit ritme menentukan kecepatan gerakan dalam musik, atau tempo. Semakin pendek jarak waktu antara ketukan beraksen, semakin cepat pula kecepatannya. Istilah Italia seperti adagio (lambat), moderato (sedang), atau allegro (cepat) banyak digunakan untuk penetapan tempo yang digeneralisasi, tetapi indikasi tempo yang dibuat menggunakan metronom adalah yang paling akurat: misalnya, MM = 80 berarti bahwa kecepatan gerakan musik adalah 80 denyut pendulum metronom per menit. Menyebarkan komposisi musik sering membawa perubahan ritme yang menyampaikan variasi dan kontras yang diperlukan untuk komposisi. Selain itu, mungkin ada penyimpangan jangka pendek dari denyut berirama utama dalam pekerjaan (istilah Italia rubato sesuai dengan mereka secara bebas); mereka sering dicapai dengan sedikit perlambatan (ritardando) atau akselerasi (accelerando) dari tempo.

Irama Sangat jarang, kotak utama denyut berirama sepenuhnya bertepatan dengan suara musik yang nyata, yaitu semua aksen jarang "disuarakan" dengan cara yang sama. Sebaliknya, musik terdiri dari pergantian suara dengan durasi yang berbeda, seperti pola yang kurang lebih kompleks, yang dilemparkan ke kisi-kisi berdenyut. Ini adalah urutan, kombinasi dan kombinasi dalam simultan dari durasi yang berbeda, pola ritme yang berbeda yang menciptakan irama musikal dalam makna spesifik dari istilah ini.

Notasi Untuk menunjukkan parameter temporal suara musik (serta jeda di antara mereka), sistem tanda sederhana digunakan. Setiap karakter berikutnya dalam sistem ini menunjukkan durasinya dua kali lebih pendek dari yang sebelumnya. Misalnya, seluruh catatan () terdiri dari dua catatan setengah (). Sebuah titik yang ditempatkan setelah catatan atau setelah jeda meningkatkan durasi setengahnya di Kamus pencuri 'jargon'> setengah dari durasi utama catatan yang diberikan atau jeda (). Durasi juga dapat ditingkatkan dengan bantuan liga - garis lengkung yang menghubungkan dua nada dengan tinggi yang sama (): catatan semacam itu berarti bahwa nada kedua tidak benar-benar terdengar, dan durasinya melekat pada nada pertama. Triol (serta duol, seperempat, dll.), Yang menentukan pembagian durasi tertentu menjadi tiga (menjadi dua, menjadi empat, dll.) Unit berirama, ditunjukkan oleh liga dengan angka 3 (2, 4, dll.) di bawah atau di atas notasi musik (atau).

Simbol meter biasanya muncul di awal komposisi dalam bentuk pecahan, di mana penyebut menunjukkan unit ritmik dasar (setengah, seperempat, delapan, dll.), Dan pembilang menunjukkan jumlah ketukan (aksen) dalam taktik. Misalnya, sebutan 3/4 menunjukkan bahwa akan ada tiga ketukan dalam setiap ukuran, masing-masing berlangsung seperempat (ukuran tiga bagian); penunjukan 2/2 menunjukkan bahwa akan ada dua ketukan dalam setiap ketukan, masing-masing panjangnya setengah catatan (ukuran bipartit).

Ritme mensural dan rhythm gratis. Semua hal di atas hanya menyangkut satu sistem ritme, yaitu, yang diadopsi dalam musik profesional tradisi Eropa Barat dan dapat disebut ritme metrik, aksen (atau kualitatif) - berbeda dengan menzural (kuantitatif) dan ritme bebas. Ritme mizural tidak bergantung pada periodisitas aksen yang seragam dan, karenanya, tidak memiliki meteran konstan. Irama bebas (tradisi Eropa-Barat tidak khas) umumnya tidak memiliki denyut berirama yang konstan.

Secara historis, ritme menzural adalah tipe yang paling kuno untuk peradaban Barat, karena ia muncul dari teori kuno tentang versifikasi, di mana bujur suku kata merupakan faktor utama dan tekanan adalah faktor sekunder (sistem tonik). Meskipun dalam beberapa genre puitis dan musikal, irama metrik teratur muncul sangat awal (lagu-lagu persalinan, musik prosesi, dll.), Ritme mensural mempertahankan dominasinya di Abad Pertengahan, terutama dalam nyanyian gereja Gregorian (cantus planus), hingga akhir abad ke-12. itu tidak digantikan oleh sistem mode ritmis yang dibangun atas dasar dimensi puitis kuno. Mode yang berbeda sering digabungkan dalam komposisi polifonik: misalnya, dalam satu suara trochee disimpan, di yang lain - iamb. Preferensi, yang kemudian berubah menjadi ritme tiga bagian, dan kebutuhan untuk menggabungkan bagian-bagian yang kuat dari mode yang berbeda dalam penulisan polifonik mengarah pada fakta bahwa ukuran awal dikotil (misalnya, dactyl) ditransformasikan menjadi tiga bagian panjang (sehingga bagian yang kuat dapat bertepatan dengan bagian yang kuat dari koreo () dan iamba (). Hasilnya adalah meter ketat tiga meter. Meter bipartit dilegalkan oleh ahli teori dan komposer pada abad ke-14, meskipun pada kenyataannya itu digunakan (dalam musik yang menyertai prosesi dan tarian) dari zaman kuno. Pengakuan ini setara dengan dan dikotil dan terner meter meletakkan dasar sistem metro-ritmis modern, yang meningkat selama berabad-abad 17-19.

Sistem ritme tradisi musik kuno Timur, khususnya India, sangat kompleks; Beberapa sistem ini kembali ke zaman kuno.

Inovasi berirama dalam musik modern. Musik abad ke-20, dengan pendekatan revolusionernya ke berbagai aspek bahasa musik, memperkenalkan banyak organisasi baru dan metro-ritmis. Dalam musik modern, meter ireguler digunakan secara luas, mis. tidak dikotil dan tidak tiga lobus, misalnya, 5/4 atau 7/8. Untuk gaya I.F. Stravinsky, organisasi polimetri sangat khas, mis. perubahan cepat dari meter yang berbeda (misalnya,). Akibatnya, efek terjadi yang dekat dengan ritme menzural, karena perubahan tersebut menghapus keteraturan pengembalian kocokan yang kuat. Selain itu, jika "penyebut" ukuran sering berubah (yaitu, durasi unit ritmik dasar - misalnya, 5/4, lalu 3/8, dan kemudian 2/4), efek ritme bebas terjadi. Sejumlah penulis ke-20 c. (misalnya, Bab. Aves) sering menggunakan untuk menggabungkan tekstur dari meter yang berbeda dalam suara yang berbeda, yaitu untuk polimetri. Meskipun kualitas dasar ritme dalam makna spesifik dari konsep ini, urutan suara dan jeda dari durasi yang berbeda, tetap tidak tersentuh, meningkatnya kompleksitas dan keragaman pola ritmik adalah salah satu karakteristik utama seni musik abad ke-20.

Ritme apa itu

Ada tabel khusus yang menunjukkan rasio durasi satu sama lain.

Kategori yang terpisah adalah tiga. Durasi ini muncul ketika membagi tidak menjadi dua bagian, seperti yang terjadi pada kasus di atas, tetapi menjadi tiga.

Adalah perlu untuk berurusan dengan konsep seperti itu sebagai jeda dalam irama musik. Jeda adalah periode waktu dalam musik yang diisi dengan keheningan. Ada jeda berikut:

1. Seluruh jeda. Durasi sama dengan seluruh catatan. Ini dilambangkan dengan persegi panjang hitam, teduh di atas garis ketiga staf musik.
2. Setengah jeda. Sama dengan setengah catatan. Ini dilambangkan dengan kotak hitam yang terletak di baris ketiga staf musik.
3. Jeda kuartal sama dengan seperempat. Sosok yang dilambangkan hampir seluruh staf musik.
4. Jeda kedelapan mirip dengan jeda kedelapan. Dengan sebutan menyerupai huruf besar "h".
5. Jeda keenambelas sama dengan not yang terkait. Surat itu mirip dengan durasi sebelumnya, perbedaannya adalah penggandaan ekor.

Perlu dicatat bahwa beberapa musisi menganggap jeda sebagai berhenti, akibatnya mereka menyimpang dari kanvas ritmis umum. Jeda adalah tanda keheningan yang memainkan peran besar dalam pekerjaan. Sangat tidak disarankan untuk makan jeda dengan mengorbankan catatan lain sebelumnya, memperpanjang durasinya. Kalau tidak, pemikiran musiknya akan hilang. Sangat penting untuk mempertimbangkan prinsip ini ketika bermain di orkestra, ansambel, atau tim. Lagi pula, jika jeda tidak diperhitungkan, suara akan ditumpangkan satu sama lain, menciptakan hiruk-pikuk.

Terminologi dasar

Ritme dalam musik profesional tidak dapat dilakukan tanpa konsep seperti waktu, meter, kecepatan, dan ukuran.

• Meteran adalah pergantian aksen yang seragam dalam sebuah karya musik.
• Ketukan adalah satuan ukuran untuk meter, yang dihitung dengan catatan atau jeda. Pada empat kuartal, not pertama dalam beat adalah beat yang kuat, yang kedua adalah beat yang lemah, yang ketiga adalah beat yang relatif kuat, yang keempat adalah beat yang lemah. Antara bar dibagi fitur. Menutup sifat ganda produk.

• Ukuran - dua digit, terletak satu di atas yang lain, berdiri di awal staf musik. Angka atas menunjukkan jumlah durasi dalam suatu ukuran, dan yang lebih rendah yang durasinya berlaku. Penunjukan ini terletak setelah kunci dan tanda-tanda kunci. Patut dicatat bahwa indikator digandakan hanya sekali pada awal pekerjaan, pada baris berikut Anda tidak perlu menentukan kembali ukurannya. Pengecualian adalah perubahan ke yang baru.

Gambar menunjukkan ukuran 4/4 (empat perempat)

Menentukan kuartal tidak berarti bahwa hanya data durasi yang akan digunakan dalam ukuran. Durasi yang berbeda dapat digunakan, tetapi jumlahnya tidak boleh melebihi ukuran. Pertimbangkan contoh yang benar dan yang salah.

Perlu mempertimbangkan bahwa ukurannya sederhana, kompleks, campuran dan bervariasi.

Kelompok sederhana pertama terutama terdiri dari dua atau tiga ukuran saham, di mana hanya ada satu penekanan pada bagian yang kuat. Ukuran yang paling umum adalah dua perempat, dua setengah, dua delapan, tiga perempat, tiga delapan dan tiga setengah.

Ukuran yang sulit muncul pada penggabungan dua yang sederhana, biasanya mereka harus menekankan pada bagian yang kuat, kerabat tambahan lainnya. Kelompok ini meliputi: empat perempat, enam per delapan, dua belas per delapan, enam perempat, dll.

Campuran membuat kategori khusus. Mereka terbentuk dari hubungan beberapa ukuran berbeda sederhana di antara mereka sendiri. Kelompok ini meliputi unit-unit seperti lima perempat, lima per delapan, serta tujuh perempat dan tujuh per delapan.

Ukuran variabel khas untuk musik rakyat, terutama untuk lagu rakyat Rusia. Contoh yang mencolok adalah lagu "Sitting Vanya."

Ukuran empat perempat populer digambarkan sebagai huruf kapital C, jadi jangan takut dengan penunjukan ini.

• Tempo adalah karakteristik musik yang menentukan kecepatan alat musik. Biasanya tempo ditempatkan di awal potongan di atas paranada, dan ditulis dalam bahasa Italia. Ada tiga kelompok notasi tempo lambat, sedang dan cepat. Tergantung pada nilai yang ditetapkan, karya seni mungkin terdengar berbeda. Biasanya tempo diatur pada perangkat khusus yang disebut metronom. Semakin tinggi nilainya, semakin cepat pula temponya.

Tanda tambahan

Ada beberapa tanda notasi yang terlibat aktif dalam pembentukan irama. Jika dua nada yang berada pada level suara yang sama dilapisi, ini berarti bahwa suara pertama harus disimpan dalam jumlah total seiring waktu. Biasanya ini diperlukan untuk mematuhi pengelompokan dalam ukuran yang kompleks.

Misalnya, ambil ukuran empat perempat. Ini kompleks dan memiliki satu fokus kuat pada beat pertama, dan satu relatif kuat pada beat ketiga. Jadi, ketukan pertama dan ketiga dari ukuran tersebut harus berupa catatan. Untuk merekam ritme seperempat, setengah dan seperempat, Anda harus mengikuti aturan pengelompokan dasar.

Jadi, jika setelah nada ada titik, maka itu meningkatkan suaranya persis setengah. Misalnya, seperempat dengan titik sama dengan suara seperempat dengan kedelapan.

Seringkali durasi dengan titik berjalan seiring dengan konsep seperti irama bertitik. Istilah ini mengacu pada sosok berirama yang terdiri dari durasi dengan titik dan kesimpulan logisnya. Jadi pilihan yang paling umum adalah seperempat dengan titik dan kedelapan, kedelapan dengan titik dan keenam belas. Perhatikan contoh catatan.

Seperti yang Anda lihat dalam gambar, irama bertitik digunakan terutama pada ketukan yang kuat atau relatif kuat.

Tanda tambahan lainnya adalah fermat.

Tanda musik ini menunjukkan bahwa pemain dapat menahan catatan yang ditandai untuk waktu yang tidak terbatas.

Sistem rhythmoslog dasar

Ada sistem rhythmoslogging khusus yang membantu dalam praktik untuk mempelajari cara mereproduksi berbagai durasi dengan benar. Sistem ini ditemukan di Hongaria pada abad terakhir dan secara aktif digunakan di sekolah-sekolah musik pada tahun-tahun pertama pendidikan musik, ketika dasar ritmik diletakkan. Jadi, ada suku kata ritme berikut:

• Seluruh - Ta-aaaa
• Setengah - Ta-a
• Quarter - Ta
• Kedelapan - Ti
• 2 keenam belas - Ti-ri
• Irama bertitik: seperempat dengan titik dan kedelapan - ta-ai - ty.

Log ritmik khusus juga dikembangkan untuk menentukan jeda:

• Seluruhnya - Pa-o-oza.
• Setengah - Pa-a
• Quarter - Pa
• Kedelapan - pi

Persepsi jangka waktu yang demikian memungkinkan Anda untuk menguasai sosok ritmis yang rumit bahkan beberapa kali lebih cepat dan belajar cara membaca karya musik dengan cepat dari selembar kertas.

Latihan nomor 1. Menguasai rhythmoslog

Nyanyikan melodi dalam irama yang diusulkan menggunakan suku kata rhythm.

Bandingkan dengan jawaban di bawah ini:

Kiat untuk belajar ritme dan olahraga dengan cepat

1. Latihan harian. Betapapun dangkal itu mungkin, tetapi latihan sehari-hari dapat membawa Anda ke hasil yang baik. Penting untuk bekerja pada ritme sekitar setengah jam sehari untuk mencapai dasar yang kuat.
2. Pertama kali menggunakan metronom. Ketuk ritme di atas meja atau tutup piano. Atur kecepatan lambat pada awalnya, dari 40 hingga 60 ketukan, lalu pindah ke kecepatan yang lebih bergerak. Cobalah untuk segera jatuh ke saham yang kuat.
3. Gunakan sistem rhythmoslogging.

Harus diingat bahwa ketika memainkan piano, dua tangan dimasukkan dalam pekerjaan. Dalam hal ini, ritme di masing-masing tangan mungkin berbeda, untuk mengetahui teknik di muka, Anda perlu melakukan latihan khusus.

Latihan untuk mengganti keterlibatan tangan kanan dan kiri, membuat panggilan roll. Baris atas untuk tangan kanan, lebih rendah untuk kiri. Mengetuk ritme diperlukan pada kecepatan rata-rata di mana Anda tidak akan membuat kesalahan. Ketika kesalahan atau berhenti muncul, Anda harus bergerak lebih lambat. Anda dapat mengetuk meja atau tutup piano di bawah metronom.

Latihan yang lebih sulit adalah latihan di mana figur-figur berirama dipukul bersamaan dengan dua tangan.

Jika Anda ingin lebih banyak latihan, kami sarankan Anda untuk berkenalan dengan buku teks Olga Berak "School of rhythm". Manual ini dibagi menjadi beberapa bagian dalam ukuran. Pertama, ada ukuran dvuhdolnye, lalu ada tiga dimensi.

Program untuk belajar mandiri

Jika seseorang mencoba menguasai ritme secara mandiri tanpa bantuan profesional, maka ia perlu melakukan pemantauan, yang dicapai dengan menggunakan teknologi modern. Ada beberapa program khusus di mana Anda dapat memeriksa pengetahuan Anda sendiri tentang ritme.

Rumor absolut 2

Program ini telah mengembangkan bagian khusus "Rhythm" di mana Anda dapat menemukan bagian berikut untuk menguasai angka-angka berirama:

• Teori Kategori ini berisi informasi dasar minimal tentang ritme, dan Anda juga dapat mendengar betapa berbedanya durasi dalam waktu.
• Membaca Menggunakan aplikasi metronom bawaan, Anda perlu memanfaatkan ritme yang direkam di atas, menghindari kesalahan.
• Dikte Penting untuk merekam dengan benar pola ritme yang Anda dengar.
• Imitasi Setelah mendengarkan angka-angka berirama, perlu untuk merekamnya dengan benar.

Pada masing-masing bagian di atas, ada tambahan subdivisi ke dalam angka-angka berirama tertentu. Ini memungkinkan Anda untuk mencapai kesempurnaan dalam hal ritmis.

Perlu dicatat bahwa di Internet ada sejumlah besar metronom elektronik, yang tidak kalah dengan analog nyata. Mereka cukup sederhana untuk disesuaikan, dan setiap orang dapat secara mandiri mengetuk ritme di mana ia akan menampilkan lagu atau musik.

Pada halaman ini, kami memperkenalkan terminologi dasar yang berguna bagi musisi pemula, dan juga memberikan latihan dan rekomendasi yang diperlukan untuk mempelajari topik tersebut. Materi akan membantu untuk lebih memahami teks musikal, serta dengan cepat menavigasi dan lebih akurat mereproduksi notasi musik.

Suka halaman ini? Bagikan dengan teman:

Ritme apa itu

Ilmu pidato pedagogis. Referensi kamus. - M.: Batu api, Sains. Ed. T. A. Ladyzhenskaya dan A. K. Mikhalskaya. 1998

Lihat apa "Rhythm" di kamus lain:

ritme - ritme, dan... kamus ejaan Rusia

ritme - ritme /... Kamus ejaan morfem

Ritme adalah pengulangan teratur unit yang sepadan dan sensual. Sebagai contoh ketukan pendulum atau detak nadi berirama: di dalamnya, kita memiliki, pertama, unit, yaitu fenomena tertentu (terpisah satu sama lain dengan beberapa interval, lengkap)...... Ensiklopedia sastra

irama - a; m. [Bahasa Yunani rhythmos] 1. Pergantian bergantian setiap l. elemen (suara, motor, dll.). Irama pernapasan Irama jantung. Memiliki rasa ritme bawaan. / Tentang konsistensi unsur-unsur dalam sebuah karya seni sebagai alat untuk menciptakannya... Kamus ensiklopedis

rhythm - kata benda, m., upotr. lih. sering morfologi: (tidak) apa? ritme, apa? ritme, (lihat) apa? ritme, apa? ritme, bagaimana dengan? tentang ritme; mn apa ritme, (tidak) apa? ritme, apa? irama, (lihat) apa? irama daripada? ritme, apa? tentang ritme 1. Dalam musik, ritme...... kamus penjelasan Dmitriev

Rhythm - RHYTHM merupakan kembalinya berkelanjutan dari fenomena yang efektif melalui interval yang sederajat. Jelas, untuk menilai ritme, perlu untuk membagi fenomena ritme menjadi: 1) fenomena ritme temporal dan 2) fenomena...... Kamus istilah sastra

irama - tempo; detak jantung, kait, pergantian, detak jantung, irama, kebijaksanaan, keteraturan, brachicardia, pulsa, kursus Kamus sinonim Rusia. ritme 1. waktu (bicara); Irama (musik) 2. Pere. pulse, beat beat, Kamus sinonim dari bahasa Rusia. Praktis... Kamus Sinonim

RHYTHM - (Bahasa Yunani. Rhythmos). Dalam musik: jenis khusus distribusi jam. Dalam puisi dan retorika: ukuran sebuah ayat atau frasa; harmonis, terdiri dari urutan suku kata panjang dan pendek yang koheren. Kamus kata-kata asing termasuk dalam...... Kamus kata-kata asing dari bahasa Rusia

RHYTHM - (dari bahasa Yunani. Rheein - mengalir, berjuang) menurut Klages, kembalinya yang serupa pada interval waktu yang teratur, berbeda dengan taktik, yang merupakan pengulangan yang sama secara akurat (matematis) yang sama. Fenomena ritme pertama kali diamati...... Ensiklopedia Filsafat

Ritme - Ritme, ritme, suami. (Yunani: ritme). Pergantian yang seragam dari setiap elemen, momen (akselerasi dan deselerasi, ketegangan dan melemahnya gerakan atau aliran apa pun). Ritme tariannya. Ritme gerakan. Ritme dari ayat Rusia dibuat...... Kamus Ushakov Explanatory

irama - a, m. rythme m. <gr. irama diukur, kebijaksanaan. Kata ritme berasal dari cairan ryuto Yunani kuno. Jurnal untuk semua 1929 № 12. 1. Pergantian bergantian setiap l. elemen (suara, motor, dll.) yang melekat dalam aksi, aliran,...... Kamus historis dari gallicisms bahasa Rusia